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软件特色

【视频】

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“这部电影100%在深圳拍摄，包括里面的很多内景彩神进入，也是在深圳找了很多实景拍的。我们来了两次深圳。”张艺谋在分享环节说，“为什么选深圳？是因为深圳最有代表性。我当时就希望这个故事发生在一个大城市，它很现代，它很时尚、很前沿，年轻人喜欢，可以感受中国的一种新的面貌，所以就把这部电影取景选在深圳。而且我发现深圳的夜景很漂亮。”

张艺谋还强调了深圳给予他的创作灵感。他表示，影片中大量出现的城市天际线、流光溢彩的玻璃幕墙、四通八达的交通枢纽、充满设计感的公共空间，都不是刻意搭建的布景，而是深圳日常的切片。“尤其是当我们把一些充满戏剧张力的情节，放置在这些极具科技感和秩序感的环境中去演绎时，会产生一种奇妙的化学反应，这正是我想要在《惊蛰无声》中探索的现代美学。”

【多元】

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截至目前，塔里木油田已建成投运5个光伏项目，总装机容量260万千瓦，按照中国石油“清洁替代、战略接替、绿色转型”三步走战略部署，“十五五”期间，将持续扩大新能源布局。“满足新能源事业快速发展需求，油田通过校园引才、以老带新、技能培训等方式，夯实人才根基。”塔里木油田新能源事业部电力一级工程师兼新能源运维小组组长孟攀雷表示，将培养更多技术过硬的新能源骨干，守护好更多“蓝色海洋”。

【互动】

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中新网温州2月20日电(周健 郑鑫 沈灿辉)新春里，暖意盈满“海上花园”。近日，在浙江温州洞头区北岙街道风门社区，从爱心食堂热气腾腾的“团圆饭”，到奔波路上的“暖心驿站”，再到社区村晚的专属认可……以“暖‘新’迎新春”为主题的系列暖心关爱行动，让坚守岗位的骑手们在海岛真切感受浓浓的年味与家的温暖。

这份温暖，也化作骑手们反哺社区的动力，解决了社区基层治理的民生难题。风门社区党支部书记、居委会主任陈企星介绍，老年群体尤其是独居、高龄老人的日常就餐与生活照料，一直是社区工作的重点与难点。骑手队伍的加入，让老人每天都能按时吃上热乎的午餐彩神进入，解决了老人做饭、取饭的烦心事，也为社区基层治理注入了鲜活的“两新”力量。

这份双向奔赴的深厚情谊，在新春村晚的舞台上，传递出更动人的温情。精彩的歌舞轮番上演，骑手们与社区居民并肩而坐、欢声笑语，融融暖意驱散了冬日的寒意。活动现场，社区为积极参与公益送餐、助力基层治理的优秀骑手颁发“爱心骑手”聘任证书，正式将这支“两新”力量纳入社区治理的志愿队伍，让骑手们的付出被看见、被认可、被尊重。

2025年以来，洞头区新建网约车司机之家等4个暖“新”驿站，整合33个服务点位，优化打造海岛10分钟暖“新”服务圈；打造一批友好小区等特色场景，切实解决外卖员、快递员“进门难”“入柜难”等问题，试点区域内平均配送时间缩短5分钟；建立“微心愿”常态化征集机制，2025全年为新就业群体实现微心愿100余条，让城市温度直达“两新”群体心底。

【极速】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上，创作者常借马言志，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学彩神进入，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马彩神进入，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人，是当地有名的书画家，一生坚持创作，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外彩神进入，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品彩神进入，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

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